中新網(wǎng)北京1月31日電 (記者 高凱)從現(xiàn)代繁華都市到20世紀(jì)初葉的三藩市，從炫酷的高科技工具手段到中國(guó)傳統(tǒng)中醫(yī)的“望聞問(wèn)切”，從浮夸世故的唐仁到淳樸執(zhí)著的唐貴(阿鬼)，從結(jié)巴內(nèi)向的秦風(fēng)到“話癆”靈滑的秦�！幌盗幸饬现獾摹白冏唷敝�，《唐探》系列電影迎來(lái)前傳《唐探1900》。
十年之前，一部《唐人街探案》帶給觀眾全新的觀影體驗(yàn)，十年之后，陳思誠(chéng)以《唐探1900》為該系列帶來(lái)又一番全新樣貌。
作為《唐探》系列電影的導(dǎo)演、編劇、監(jiān)制，陳思誠(chéng)日前接受中新社記者專(zhuān)訪，談及此番新作的諸多頗具“冒險(xiǎn)”意味的變化，他直言，“我們希望能盡量走在觀眾前面”。
在陳思誠(chéng)看來(lái)，對(duì)于創(chuàng)作者而言，表達(dá)的欲望與創(chuàng)新的勇氣是最重要的�！扒懊嫒俊短迫私痔桨浮返脑O(shè)定獲得了觀眾的認(rèn)可，繼續(xù)在這個(gè)軌道上進(jìn)行當(dāng)然可以，也更安全，但是我覺(jué)得可以講一些更新的故事。我們的故事一直圍繞‘唐人街’展開(kāi)，那么‘唐人街’最初什么樣？或許是時(shí)候回望，講講從前了。”
《唐探1900》將故事背景設(shè)定在1900年，這一年份對(duì)中國(guó)歷史而言具有特殊的意義。庚子國(guó)難等重大歷史事件，標(biāo)志著中國(guó)從“天朝上國(guó)”的自我認(rèn)知中跌落。陳思誠(chéng)表示，選擇這一年份并非偶然，20世紀(jì)由此翻開(kāi)，彼時(shí)華人在異國(guó)他鄉(xiāng)的掙扎求生的代表之地正是最初的“唐人街”�！熬拖裼捌姓f(shuō)的，唐人街的由來(lái)并不光彩，是因?yàn)槟莻�(gè)時(shí)代中國(guó)的落后，人們不得不背井離鄉(xiāng)。就像發(fā)哥(周潤(rùn)發(fā))的角色白軒齡那句臺(tái)詞，‘如果那邊好，誰(shuí)會(huì)來(lái)別人家門(mén)口討飯吃？’”
與具體年份的結(jié)合，無(wú)疑意味著故事將負(fù)載一定的歷史重量，對(duì)此，陳思誠(chéng)表示，作為《唐探》系列的前傳，《唐探1900》確也著意于與觀眾一起再次審視那個(gè)特殊的年份，回望來(lái)路�！拔覀儗�(duì)那個(gè)時(shí)代對(duì)歷史的一些表達(dá)，在這部電影中用‘唐探’的方式講出來(lái)，我希望能在電影結(jié)束后留給觀眾一些思考”。
戲劇性人設(shè)、插科打諢的密集笑料、多方勢(shì)力糾葛、熱鬧的街頭追逐、層層反轉(zhuǎn)的懸疑推理……事實(shí)上，觀眾在觀影中會(huì)發(fā)現(xiàn)，盡管將時(shí)光之門(mén)開(kāi)在了1900年，但作為系列新作，《唐探1900》屬于“唐探”的味道依舊純正濃烈。
“喜劇、動(dòng)作、懸疑，王寶強(qiáng)和劉昊然，最核心的元素都在，所以盡管背景設(shè)在1900年，它仍然是地道的《唐探》”，在陳思誠(chéng)看來(lái)，盡管表達(dá)主題加上了歷史的重量，但獨(dú)有的“烹飪方法”盡可保證“唐探”這個(gè)“老字號(hào)”的味道。
在《唐探1900》中，王寶強(qiáng)一改此前二人組中耍寶的“小唐”形象，成為部落中執(zhí)拗且具“神秘之力”的唐貴(阿鬼)，劉昊然不再是最強(qiáng)大腦“老秦”，而是成為不那么靠譜的秦福。如果說(shuō)此前的三部作品中的二人組人設(shè)為《唐探》系列積累了眾多頗具觀眾黏性的經(jīng)典元素，那么《唐探1900》的此番“破立”可謂頗具勇氣。
對(duì)此陳思誠(chéng)信心頗足，創(chuàng)作中一向偏愛(ài)為演員“量身定制”角色故事的他直言，王寶強(qiáng)和劉昊然在《唐探1900》中的角色雖然與以往大不相同，但依舊是根據(jù)其特質(zhì)打造的�！懊總�(gè)人都是多面的，昊然生活中也有搞怪調(diào)皮的那一面，寶強(qiáng)的質(zhì)樸執(zhí)著更不用說(shuō)了，所以我是堅(jiān)信他們能讓這兩個(gè)角色非常出彩的”。
此外，陳思誠(chéng)表示，不論周潤(rùn)發(fā)，還是白客、張新成、岳云鵬、約翰·庫(kù)薩克、魏翔、尹正等新演員的加盟，都與劇本中的人物絲絲入扣，“他們之間的碰撞在劇本里就已經(jīng)開(kāi)始了”。新中有舊，舊中煥新，各色關(guān)系的交織沖突最終成就了《唐探1900》在保留原有“地道”之味的同時(shí)所贏得的全新笑聲與思考。
在陳思誠(chéng)看來(lái)，《唐探》這一國(guó)產(chǎn)IP要保持活力和對(duì)觀眾的吸引力，不斷的創(chuàng)新和成長(zhǎng)是必須的，“觀眾對(duì)于作品成長(zhǎng)性的需求和建議應(yīng)該被看到”。他坦言，比如《唐人街探案3》被觀眾詬病有些笑點(diǎn)不適合小朋友、廣告植入讓人跳戲等，“這次在創(chuàng)作的一開(kāi)始就會(huì)更加注意這些部分，《唐探3》之后，我們解散了品牌植入的部門(mén)，工作人員轉(zhuǎn)崗做版權(quán)授權(quán)的工作”。
在《唐探1900》中，中華傳統(tǒng)文化元素被巧妙融入劇情，尤其是中醫(yī)的“望聞問(wèn)切”。在陳思誠(chéng)看來(lái)，“我們的傳統(tǒng)文化中可以挖掘和表現(xiàn)的元素真的太多了，作為創(chuàng)作者我真的感到非常幸運(yùn)。”
之所以選擇中醫(yī)，他表示，“中醫(yī)本身非常神奇，講究真正的治病最高境界是‘未病先防’”，其智慧與偵探的推理有著異曲同工之妙。“而中醫(yī)的‘望聞問(wèn)切’與偵探的‘尋本溯源’在本質(zhì)上是一致的，都是通過(guò)細(xì)微的線索找到問(wèn)題的根源，所以這次放在推理敘事中就顯得非常貼合、有力”。
值得一提的當(dāng)然還有“三藩市”，不同于該系列以往對(duì)于不同都市風(fēng)格的實(shí)地展現(xiàn)，此次影片的這一重要“根基”完全由片方建造。據(jù)介紹，為了還原1900年的舊金山，陳思誠(chéng)和他的團(tuán)隊(duì)花費(fèi)了大量精力在山東德州樂(lè)陵搭建實(shí)景。整個(gè)場(chǎng)景占地約300畝，按照歷史圖片和資料幾乎做到1:1還原，甚至連舊金山特有的坡道和電車(chē)軌道都一一呈現(xiàn)。
在陳思誠(chéng)看來(lái)，盡管并非歷史題材，但對(duì)于《唐探1900》而言，其對(duì)于片中所表現(xiàn)的舊時(shí)代的回望是真實(shí)且真誠(chéng)的，這樣的場(chǎng)景搭建，讓觀眾仿佛置身于1900年的舊金山，電影隨之具有了更強(qiáng)的歷史沉浸感。
《唐探1900》充滿戲劇性的敘事中，還出現(xiàn)了那個(gè)年代的一些真實(shí)的歷史人物和事件，比如福爾摩斯和開(kāi)膛手杰克。這種真實(shí)與虛構(gòu)間看似“腦洞大開(kāi)”的穿梭展現(xiàn)被陳思誠(chéng)視作另一種類(lèi)型的沉浸抓手，“我從來(lái)不覺(jué)得真實(shí)跟戲劇之間有必然的屏障。事實(shí)上，現(xiàn)實(shí)有時(shí)比戲劇更戲劇。這樣的安排會(huì)帶給觀眾奇妙的觀影體驗(yàn)，也更有利于達(dá)成對(duì)于那個(gè)年代的真正審視”。
至于《唐探1900》的此番變奏在整個(gè)系列中的位置，陳思誠(chéng)表示，作為前傳的這一敘事與之前的《唐探》形成了兩條存在交匯點(diǎn)的故事線，“比如，這條線未來(lái)將有可能揭示‘Q組織’的前世”。(完)
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