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　　影視作品演繹真實事件要當(dāng)事人同意嗎

　　專家稱改編創(chuàng)作應(yīng)有底線和紅線意識

　　近日，一名網(wǎng)友自稱“南大碎尸案”逝者的姐夫，發(fā)文喊話演員張譯，稱其主演電視劇《他是誰》給被害人家屬帶來了傷害——電視劇中的“余愛芹案”與“南大碎尸案”高度相似，劇中還虛構(gòu)了“余愛芹婚外情”的劇情，導(dǎo)致年邁的父母被氣病，臥床不起。

　　此事引起社會廣泛關(guān)注討論：影視作品演繹真實事件，到底需不需要經(jīng)過當(dāng)事人同意？如何避免可能涉及的侵權(quán)問題？《法治日報》記者就此采訪了業(yè)內(nèi)專家。

　　中國政法大學(xué)知識產(chǎn)權(quán)中心特約研究員趙占領(lǐng)介紹，近些年，部分影視作品為了突出藝術(shù)效果，塑造個性鮮明的人物形象，會對原型人物故事進(jìn)行改編，有時會讓原型人物難以接受，甚至對電影制作者提起名譽侵權(quán)訴訟。

　　“名譽侵權(quán)的表現(xiàn)形式包括侮辱和誹謗�！壁w占領(lǐng)說，對真人真事改編形成的文學(xué)或影視作品，即便改編很大，也并不必然侵犯原型人物的名譽權(quán)，關(guān)鍵看是否滿足侵權(quán)構(gòu)成要件。影視作品屬于再創(chuàng)作，如果不滿足侵權(quán)構(gòu)成要件，那么演繹真實事件并不一定要當(dāng)事人同意。

　　北京市隆安律師事務(wù)所高級合伙人金作鵬指出，根據(jù)民法典相關(guān)規(guī)定，當(dāng)事人的名譽權(quán)、聲譽權(quán)以及死者的人格權(quán)利是受到保護(hù)的。影視作品改編真實事件的過程中，如果存在對原型人物或其家屬進(jìn)行夸大、負(fù)面影射或貶低等不當(dāng)?shù)母木幮袨�，則極有可能侵犯原型人物或其家屬的合法權(quán)益。

　　“在影視作品演繹真實事件時，底線和紅線意識應(yīng)當(dāng)成為共識�！苯鹱鼯i認(rèn)為，對于真實事件中涉及的人物敏感信息，比如身份信息、家庭背景等，在未獲得合法授權(quán)的情況下，不能隨意公開或過度曝光，應(yīng)該謹(jǐn)慎處理這些信息，防止因為影視劇的傳播而引發(fā)個人信息泄露風(fēng)險，避免作品陷入侵權(quán)法律糾紛。

　　“制片方也應(yīng)當(dāng)尊重事實，在影視作品改編創(chuàng)作的過程中，最大限度地保持對事實的尊重，避免歪曲和不實呈現(xiàn)�！苯鹱鼯i說，影視作品具有廣泛的傳播性和影響力，作品創(chuàng)作要尊重公序良俗，避免傳播不良的價值導(dǎo)向。

　　記者注意到，在本次事件中，倘若影視作品侵權(quán)事實成立，參演的演員和播出平臺是否會陷入侵權(quán)糾紛也是公眾熱議的話題。

　　受訪專家一致認(rèn)為，演員不構(gòu)成侵權(quán)，平臺是否侵權(quán)則需考慮其是否盡到審查義務(wù)以及是否存在主觀過錯等因素。

　　“在影視作品拍攝過程中，演員僅僅是通過表演來展現(xiàn)自己的藝術(shù)價值，并沒有參與作品創(chuàng)作的決策環(huán)節(jié)，所以演員并非影視作品拍攝和播放行為的主體責(zé)任人，因此其不構(gòu)成侵權(quán)問題�！苯鹱鼯i說。

　　“影視作品由制片方制作并享有著作權(quán)，若其涉及侵犯他人合法權(quán)益，應(yīng)由制片方承擔(dān)�！壁w占領(lǐng)指出，播出平臺一般不承擔(dān)直接侵權(quán)的法律責(zé)任，但若被侵權(quán)方發(fā)出侵權(quán)通知，要求其停止侵權(quán)即停止播出，而其未采取措施導(dǎo)致?lián)p害結(jié)果進(jìn)一步擴(kuò)大，則播出平臺可能會就損害擴(kuò)大部分與制片方承擔(dān)連帶責(zé)任。

　　那么，如果侵權(quán)事實成立，當(dāng)事人應(yīng)當(dāng)如何維權(quán)？

　　金作鵬建議，當(dāng)事人在察覺到侵權(quán)情況時，應(yīng)先采取措施固定證據(jù)，比如保存錄制的視頻和截圖、收集影視作品中涉及不當(dāng)改編的表述的文字資料等，與出品方進(jìn)行協(xié)商和解。若協(xié)商未能達(dá)成一致，則可以尋求專業(yè)調(diào)解機(jī)構(gòu)的幫助，借助專業(yè)力量推動問題解決。當(dāng)侵權(quán)事實得以認(rèn)定后，當(dāng)事人有權(quán)依據(jù)法律規(guī)定，主張出品方承擔(dān)包括賠禮道歉、消除影響以及賠償損失等在內(nèi)的法律責(zé)任。

　　“在具體的責(zé)任判定中，通常會根據(jù)出品方在侵權(quán)行為中存在的過錯程度，來確定其應(yīng)承擔(dān)的相應(yīng)補(bǔ)充責(zé)任以及消除影響的具體責(zé)任范圍和方式，如公開聲明、積極協(xié)調(diào)、整改與補(bǔ)救措施等，保障當(dāng)事人合法權(quán)益不受侵害�！苯鹱鼯i說。

　　實際上，近年來影視作品改編風(fēng)波并不少見。比如，2018年電影《我不是藥神》上映后，電影原型陸勇對制片方提起訴訟，原因是從電影籌備到制作完成的全過程，制片方始終未獲取陸勇的合法授權(quán)，且影片所展現(xiàn)的部分情節(jié)與客觀事實不符，對陸勇的個人形象造成了一定程度的負(fù)面影響。

　　那么，如何規(guī)避影視作品演繹真實事件帶來的法律風(fēng)險？

　　金作鵬指出，出品方需要注意作品本身是否符合社會公序良俗、是否遵循國家在出版領(lǐng)域以及影視作品傳播方面的相關(guān)法規(guī)條例以及播出可能產(chǎn)生的社會效應(yīng)。

　　“從演員的角度來說，只要其表演方式符合出品方和導(dǎo)演的既定要求，并且與劇本以及作品的發(fā)行平臺和場景相契合，那么在正常情況下，其自身的表演行為不會引發(fā)侵權(quán)問題。但在特殊的表演方式中，應(yīng)當(dāng)根據(jù)實際情況進(jìn)行適當(dāng)刪減或取舍，避免因表演不當(dāng)而引發(fā)潛在的侵權(quán)風(fēng)險�！苯鹱鼯i說。

　　對于播出平臺，金作鵬認(rèn)為，應(yīng)當(dāng)建立一套嚴(yán)格、完善的內(nèi)容審核機(jī)制，對即將播出的內(nèi)容進(jìn)行初步審查，其核心目的就是確保播出的內(nèi)容都是合法合規(guī)的。只有這樣，播出平臺才能從源頭上把好關(guān)，有效規(guī)避侵權(quán)風(fēng)險，營造一個健康、合法的影視播出環(huán)境。

　　法治日報 本報記者 韓丹東